Jeremy Jordan i Eva Noblezada w „Wielkim Gatsbym”.Evana Zimmermana
Znak zodiaku 3 kwietnia
Jest w tym coś niemal osobliwego Wielkiego Gatsby’ego pojawienie się pod koniec zatłoczonego sezonu na Broadwayu (11 nowych musicali i wznowień w ciągu ostatnich sześciu tygodni). Ten efektowny transfer z Paper Mill Playhouse w New Jersey zakłada, że rynek jest głodny na wpół wiernej adaptacji powieści F. Scotta Fitzgeralda z 1925 r. o drugim życiu i niespełnionych marzeniach. Być może producenci uważali Sześć I & Julia jako dowód koncepcji: weź źródło literackie lub przypis historyczny, podkręć go melodiami tanecznymi i quasi-feminizmem i zgarnij gotówkę. Ale te programy bezczelnie dekonstruują i ogłupiają treść na rzecz hord oszołomionych TikTokiem; Gatsby'ego z drugiej strony chwyta się odrobiny godności, dopóki niczym tytułowy oszust nie wpadnie do basenu z kulą w plecach.
Nie zrozum mnie źle: Wielkiego Gatsby’ego nie jest musicalem mądrym, gustownym, który nie może konkurować z bardziej tandetnymi. Po prostu nie jest wystarczająco lepki. Oparta na jazzie partytura autorstwa kompozytora Jasona Howlanda i autora tekstów Nathana Tysena ( Rajski Plac ) wyrusza w stronę funku, ballady o księżniczkach Disneya i odrobiny britpopu. Pomimo eklektyzmu palety muzycznej, żaden z utworów nie wpada w ucho, pomimo wytężonego wokalu Jeremy’ego Jordana ( Wiadomości ) i Eva Noblezada ( Hadestown ). Ci atrakcyjni weterynarze z Broadwayu wcielają się odpowiednio w tajemniczego nowobogackiego mężczyznę Jaya Gatsby'ego i Daisy Buchanan, dziewczynę, którą kochał, która tchórzliwie poślubiła starego, zamożnego sprawcę przemocy domowej Toma (John Zdrojeski, prześcigając wszystkich na scenie). Narratorem tej historii – przeczytacie książkę lub obejrzycie inne wersje – jest Nick Carraway (Noah J. Ricketts), kuzyn Daisy i sąsiad Gatsby’ego. Podobnie jak Gatsby, weteran I wojny światowej, Nick zajmuje pierwsze miejsce w Nowym Jorku epoki jazzu przesiąkniętym przemytniczym alkoholem, cynizmem i niewiernością.
Noah J. Ricketts, Sara Chase i John Zdrojeski w Wielkiego Gatsby’ego .Evana Zimmermana
Dostosowując powieść do medium zależnego od akcji i fabuły, podnoszenie niesie ze sobą ryzyko Gatsby'ego z ironicznego i melancholijnego filtra głosu Nicka. Ricketts może cytować wersety z książki na początku i na końcu serialu, ale w większości pozostają nam surowe elementy historii, które zaczynają przypominać melodramatyczną paradę posępnych, bogatych ludzi zdradzających się nawzajem i drugorzędnych ( klasy robotniczej) postacie, które za to płacą. Gatsby manipuluje Nickiem, aby nawiązał romans między nim a Daisy; Tom spogląda z góry na Gatsby'ego, nawet gdy ten wdaje się w obskurny romans z Myrtle (Sara Chase), zadziorną żoną Wilsona (Paul Whitty), właściciela stacji benzynowej na Long Island. Wilson jest wmieszany w nielegalne operacje Gatsby’ego i gangstera Meyera Wolfsheima (Eric Anderson) i cierpi na wyrzuty sumienia. Wszystkie te obskurne rzeczy schodzą znacznie płynniej, zmieszane w koktajlu z aksamitną prozą Fitzgeralda.
Ciężar spoczywa na piosenkach, abyśmy troszczyli się o wewnętrzne życie i zmagania bohaterów. Ale liczby są tak ogólne, a teksty tak wymienne, że dodają niewiele mięsa kościom bohaterów, po prostu wzmacniając Gatsby'ego jako oszukanego romantyka i Daisy jako kobietę sfrustrowaną ograniczeniami płciowymi swoich czasów. Fabuła b obejmująca romans Nicka z odważną golfistką Jordan Baker (Samantha Pauly) wywołuje komiczne iskry, ale nie prowadzi do niczego, gdy Nick zdaje sobie sprawę, że Jordan jest tak samo samolubna i niemoralna jak reszta jej kręgu. Ten wątek jest kontynuacją powieści, ale sprawia, że żałuję, że autorka książek Kait Kerrigan nie pozwoliła sobie na więcej swobody w stosunku do materiału, niż po prostu kondensując fabułę i cnotliwą sygnalizację seksizmu tamtych czasów. Wycina wstrętny rasizm Toma Buchanana (z którego drwi nawet książka) i przytacza niedawno ujawnioną historię o tym, jak James Gatz na nowo odkrył siebie jako Jaya Gatsby’ego – historię, którą Nick poznaje po śmierci wielkiego człowieka – z której powstałaby wzruszająca piosenka. Zamiast tego chór wirujących tancerzy i jazzowych tatusiów wraca, by napawać się jego śmiercią: Zobaczcie, jak ich oszukał / Teraz jest ofiarą / Cóż, przynajmniej zrobił furorę / Nowe pieniądze!
Keith Jarrett 1982 koncert w Londynie
Noah J. Ricketts i Samantha Pauly w Wielkiego Gatsby’ego. Mateusza Murphy’ego
Wartość netto Simona Cowella w 2023 r
Każdy chce zarobić na Gatsbym. Powieść przeszła do domeny publicznej w 2021 roku; z pewnością będzie więcej adaptacji, miejmy nadzieję, że odważniejszych. Warto zajrzeć w przeszłość w poszukiwaniu wskazówek. Zespół teatralny Elevator Repair Service odblokował klasykę, wykonując każde słowo podczas siedmiogodzinnego czytania/serialu pt. sól . W zupełnie przeciwnym kierunku reżyser Baz Luhrmann wykorzystał gwiazdy filmowe i hiperkinetyczną pracę kamery, aby wywołać uniesienie tekstu w postaci gorączkowego snu. Obie wersje są nieskończenie inteligentniejsze i wciągające niż ta prezentowana w Broadway Theatre. Czekamy na wieści ws kolejne muzyczne podejście z utworami, których współautorką jest Florence Welch, i które odbędą się w przyszłym miesiącu w Bostonie.
Kto wie, jak długo ta pracowita, ale pozbawiona skupienia inscenizacja Marca Bruniego może przetrwać w niezwykle konkurencyjnym, w dużej mierze słabym sezonie. Odwracając uwagę od letnich piosenek i powolnych tekstów, przyciągają wzrok złocone dekoracje i liczne projekcje wideo Paula Tate de Poo III oraz błyszczące kostiumy Lindy Cho. Kilka zabytkowych samochodów wjeżdża na środek sceny w świeżo nawoskowanej chwale, obiecując radosną przejażdżkę, która nigdy nie nadchodzi. Ostrzegamy tych, którzy szukają eskapizmu w przesyconą i rozczarowującą wiosnę: Wielkiego Gatsby’ego pokonuje tyle samo kilometrów, co żółty Rolls-Royce. Błyszczące nadwozie, brak silnika.
Wielkiego Gatsby’ego | 2 godziny 30 minut Jedna przerwa. | Teatr na Broadwayu | 1681 Broadway | 212-239-6200 | Kup bilety tutaj