Sterowanie (1907) Alfreda Stieglitza. (Fot. Muzeum Żydowskie)

Wszystko, co myślisz, że wiesz o jednej z najsłynniejszych fotografii w historii, jest błędne.

Alfreda Stieglitza z 1907 r Sterowanie słynie na całym świecie jako być może klasyczne przedstawienie XX-wiecznego imigranta, który po raz pierwszy przybył do Ameryki z Europy. W ciągu kilkudziesięciu lat od wykonania zdjęcia nierozerwalnie łączy się z podróżą imigrantów.

Jednak Rebecca Shaykin, kuratorka Arcydzieła i ciekawostki: Steerage Alfreda Stieglitza w Muzeum Żydowskim do 14 lutego, zwraca uwagę, że nasze rozumienie fotografii jest w dużej mierze błędne.

Arnolda Newmana, Alfred Stieglitz i Georgia O’Keeffe, An American Place, Nowy Jork , (1944). (Zdjęcie: © Arnold Newman, dzięki uprzejmości Muzeum Żydowskiego)

Kiedy Stieglitz robił zdjęcie, faktycznie znajdował się na pokładzie statku wschód w kierunku Europy – rzucając wszelkie możliwe opowieści o statku, który w przeszłości wpłynął na Ellis Island. Innymi słowy te na zdjęciu były to najprawdopodobniej osoby, którym odmówiono wjazdu do USA i zmuszono do powrotu do domu. Co więcej, mężczyzna, który na pierwszy rzut oka wydaje się mieć na sobie tałes, czyli żydowski szal modlitewny – szczegół, który przez dziesięciolecia uczynił ten wizerunek kamieniem probierczym w społeczności żydowskiej – jest w rzeczywistości kobietą w pasiastym płaszczu.

Biorąc pod uwagę trwałą moc obrazu, szczegóły te są jednak nieco nieistotne. „To bardzo jasne, że to zdjęcie, a Stieglitz jest żydowskim fotografem, jest bardzo ważne dla żydowskiej historii i kultury żydowskiej”, powiedziała pani Shaykin Startrackerowi podczas prezentacji programu. [W swoich wspomnieniach] opowiada historię o tym, jak przyszedł i zobaczył na łodzi pasażerów klasy sterowej. Poczuł do nich naturalną sympatię. Nie mówi wprost, że dzieje się tak dlatego, że jako syn niemiecko-żydowskich imigrantów czuł z nimi pewnego rodzaju pokrewieństwo, ale sugeruje się, że .

W relacji Stieglitza opisał podróżowanie ze swoją córką i pierwszą żoną Emily, którą określił jako bardziej dekadencką niż on sam. Moja żona nalegała, aby popłynąć Kaiser Wilhem II – modnym wówczas statkiem północnoniemieckiego Lloyda, jak ubolewał fotograf nad tą podróżą. Jak ja nienawidziłem atmosfery pierwszej klasy na tym statku! Nie można było uciec od nowobogacki .

Stieglitz stwierdził, że trzeciego dnia nie mógł już dłużej tego wytrzymać i udał się na spacer do steru statku, gdzie zmuszony przez ludzi na dole i geometryczne struktury architektoniczne, które zobaczył, pobiegł po aparat.

„Gdyby wszystkie moje zdjęcia zostały utracone, a mnie reprezentowałaby tylko jedna, „The Steerage”… byłbym usatysfakcjonowany.

Spontanicznie pobiegłem do głównych schodów parowca, pobiegłem do mojej kabiny, wziąłem Graflexa i pobiegłem z powrotem. (Tekst wystawy cytuje jego historię.) Czy otrzymam to, co zobaczyłem, co poczułem? W końcu wypuściłem migawkę z bijącym sercem. Nigdy wcześniej nie słyszałem bicia swojego serca. Czy dostałem swoje zdjęcie? Wiedziałem, że gdybym to zrobił, zostałby osiągnięty kolejny kamień milowy w fotografii.

recenzja Luny Luny

Sterowanie to jeden z kilku wizualnych kamieni milowych doświadczenia imigrantów wybranych przez Żydowskie Muzeum Arcydzieł i Ciekawostek – opisanych przez muzeum jako seria kameralnych wystaw esejów. Poprzednie prace obejmowały na przykład kołdrę rosyjskiej rodziny żydowskich imigrantów z około 1899 r. i słynną pracę Diane Arbus Żydowski gigant , sfotografowany w 1970 roku.

Widok instalacyjny The Steerage Alfreda Stieglitza wystawa w Muzeum Żydowskim. (Zdjęcie: David Heald)

Dla Sterowanie muzeum zawiesiło obraz w szklanej witrynie wraz z dwoma powiązanymi dziełami sztuki: fotografią Stieglitza w sosie czekoladowym przywłaszczoną w 2000 r. przez Vika Muniza oraz podwójnym portretem Stieglitza i jego drugiej żony, malarki Georgii O’Keeffe, autorstwa Arnolda Newmana z 1944 r. Ponadto znajduje się tam również replika Kaiser Wilhem II w małej skali oraz różne efemerydy, takie jak pocztówki, które były sprzedawane na pokładzie statku.

Na lewo od Sterowanie, wystawiono zbiór reprodukcji fotografii. Jest wydanie z 1911 r Praca z kamerą , pod redakcją samego Stieglitza, z 1944 r Sobotni wieczór Poz profil Thomasa Cravena zatytułowany Stieglitz – stary mistrz kamery i wspomnienia Alfreda Kazina. Krytyk, będący synem polsko-żydowskich imigrantów, był właścicielem druku tego dzieła i wykorzystał go jako okładkę swoich wspomnień Wędrowiec po mieście . Obraz doczekał się licznych reprodukcji, pojawił się nawet na okładce najnowszego podręcznika pt Historia Columbia Żydów i judaizmu w Ameryce .

Vika Muniza Sterowanie (wg Alfreda Stieglitza) , z Zdjęcia czekolady seria (2000). (Fot.: © Muzeum Żydowskie)

Po prostu odtwarzając te obrazy w kółko, stają się one częścią popularnej wyobraźni, stwierdziła pani Shaykin. Ciekawe dla mnie jest to, że po raz pierwszy opublikował ją w 1911 roku – istniała wówczas bardzo wybrana grupa ludzi, którzy w tamtym czasie z wielkim zaangażowaniem i pasją troszczyli się o sztukę współczesną. Następnie, prawie 20 lat po zrobieniu tego zdjęcia, w 1924 r., odtwarza je w Targowisko próżności , a następnie ponownie w The Sobotni wieczorny post pod koniec życia. Naprawdę wypycha swoją twórczość – w szczególności ten obraz – w świat, aby stała się dość popularna. (T Targowisko próżności reprodukcja została, dość błędnie, wydrukowana obok satyrycznej kolumny z poradami zatytułowanej Jak być strasznie obcym).

Stieglitz nie starał się ukrywać swoich zamiarów. Gdyby wszystkie moje zdjęcia zostały utracone, a mnie reprezentowałaby tylko jedna, Sterowanie , powiedział pod koniec swojej kariery, byłbym usatysfakcjonowany.

Jeśli chodzi o panią Shaykin, ma ona nadzieję, że widzowie wyjdą ze zrozumienia, skąd pochodzi Stieglitz. Fotograf mógł podróżować w atmosferze luksusu, ale zdecydował się fotografować i dokumentować przez nadchodzące dziesięciolecia podróżnych odbywających zupełnie inną podróż.

Jak to często bywa, powiedziała, [zdjęcie] naprawdę żyło własnym życiem, wykraczającym poza pierwotny zamysł artysty.