Jak nauczyłem się jeździćJeremiego Daniela
Konwencjonalna mądrość podpowiada, że Pauli Vogel Jak nauczyłem się jeździć wyprzedziła jednak swoją epokę Jak się nauczyłem był również absolutnie na czasie, płynął na fali polityki tożsamości i rosnącej świadomości na temat molestowania seksualnego. Rok po dłuższej akcji poza Broadwayem w 1997 r. administracja Clintona uwikłała się w konflikt Skandal z Moniką Lewinsky : Prezydent, który wykorzystał dwudziestoletniego stażystę, wykorzystując władzę swojego urzędu, aby temu zaprzeczyć, a jego wrogowie próbowali to wykorzystać jako broń. Podobieństwa z prawdziwego życia są kontynuowane w przypadku Take Back the Night, przesłuchań Clarence'a Thomasa, #MeToo i Anchorage Daily News zwycięski nagrodę Pulitzera za opis wysokiego wskaźnika napaści na tle seksualnym na Alasce. Przykładów jego współczesnego znaczenia jest niezliczona ilość.
Dzięki przejrzystości swojej sztuki i surowości empatycznej wizji Vogel łączy lata dziewięćdziesiąte z naszą teraźniejszością #MeToo. To jednoczesne poczucie unoszenia się pomiędzy okresami wisi nad tym solidnym odrodzeniem Jak się nauczyłem - także jego spóźniony debiut na Broadwayu w Manhattan Theatre Club. Z udziałem oryginalnych członków obsady, Mary-Louise Parker i Davida MOrse’a (oraz Johanny Day w roli żeńskiego chóru), przedstawienie to jest przesiąknięte nostalgią, ale także przejmującym smutkiem, ponieważ blizny przeszłości nie znikają dziesiątki lat po zniszczeniach.
Parker i Morse (obecnie odpowiednio po pięćdziesiątce i sześćdziesiątce) ponownie wcielają się w Li’l Bit i jej wujka Pecka, których zalotny, współzależny i ostatecznie tragiczny związek stanowi kręgosłup gry pamięciowej. Akcja rozgrywa się w Maryland w latach 60. i 70. XX wieku. Narratorką nieliniowych scen jest Li'l Bit jako starsza, mądrzejsza kobieta, a jej wspomnienia ostatecznie powracają do pierwszego napaści seksualnej Pecka na jego siostrzenicę, gdy miała jedenaście lat, podczas lekcji jazdy . Vogel posługuje się środkami dystansującymi na wzór Brechta, takimi jak ogłaszanie tytułów scen zaczerpniętych z lekcji w przewodniku na temat prowadzenia pojazdów lub spożywania alkoholu. Trzej aktorzy oprócz głównych ról (Day, Alyssa May Gold i Chris Myers) wcielają się w wiele innych postaci, takich jak członkowie rodziny, miłośnicy przygód i kelnerzy.
Jak nauczyłem się jeździćJeremiego Daniela
To nie jest sztuka, która mówi, że wujek nie powinien macać w samochodzie piersi swojej dorastającej siostrzenicy. To sztuka, która pokazuje, jak złożone emocje i rodzinne tajemnice tworzą atmosferę, w której ona wciąż wraca – dopóki nie zobaczy Pecka jako złamanej, utrwalającej przemoc istoty, którą jest, i w końcu się uwolni.
Parker wciąż cechuje ta cudowna ostrożność, na wpół senne rozbawienie, które sprawia, że jej występy na scenie są tak surowe, tak bliskie załamania serca. I tak dobrze kontrastuje z chudym Morsem o basowym głosie – nie ma już dziecięcej twarzy, ale nadal posiada niemal chłopięcą wrażliwość, mimo że metodycznie pozbawia Li'l Bit jej naturalnej swobody w kontaktach z ciałem. Ten dzień był ostatnim dniem, w którym żyłam w swoim ciele, mówi pod koniec. Wycofałem się za szyję i od tego czasu żyję w „ogniu” w mojej głowie.
Reżyser Mark Brokaw powraca do produkcji 25 lat później z wielkim sercem i bystrym spojrzeniem na neutralny zestaw chłodnych niebieskich ścian i podłogi z linoleum autorstwa Rachel Hauck, ciepło oświetlone przez Marka McCullougha. W rolach chóralnych Day, Gold i Myers umiejętnie generują komiczną pianę na obrzeżach dramatu, powstrzymując go przed pogrążeniem się w ponurych scenach wyzysku. Choć sztuka wywołuje u współczesnej publiczności wzdrygnięcie, jest pełna celowego śmiechu i wyrazów współczucia dla skazanego na zagładę Pecka, które celowo zakłócają nasze zmysły moralne.
Tak, błyszczący, stylowy model świetnie radzi sobie na współczesnych teatralnych autostradach i wyboistych bocznych drogach Dyskursu. W każdym razie może to być zbyt wyrafinowana przejażdżka dla nowych kierowców. Dlaczego upadek Pecka nie jest bardziej satysfakcjonujący? Dlaczego w późniejszym życiu nie widzimy Li’l Bit szczęśliwej i odnoszącej sukcesy? Dlaczego wzmacnianie jest tak melancholijne? Możemy zadawać te pytania przez cały dzień; Paula Vogel nadal będzie z przodu, z uśmiechniętymi oczami w lusterku wstecznym.
Można kupić bilety Tutaj .