Frontman Radiohead Thom Yorke występuje podczas serii koncertów MTV2 2$BILL w Beacon Theatre 5 czerwca 2003 w Nowym Jorku.Mark Mainz/Getty Image
Kiedy Pitchfork wypuścił swoje O.K. Podczas Computer Week w marcu nie tylko w niewytłumaczalny sposób udostępnili szereg artykułów na temat przełomowej płyty Radiohead na trzy miesiące przed 20. rocznicą wydania albumu, ale pod każdym nagłówkiem zaznaczyli, że wszystkie artykuły były sponsorowane przez usługę marketingu e-mailowego Mailchimp.
Nie ma nic złego w Mailchimp, nie ma też niczego złego w punkcie sprzedaży promującym swoich sponsorów – pod warunkiem, że zostaną oni wyraźnie zidentyfikowani, tak jak to miało miejsce w przypadku tych artykułów. Jednak interesy reklamowe powinny być zgodne z artykułem redakcyjnym, a nie z nim sprzeczne. Podczas gdy autorzy witryny rozpakowali się OK. Komputer prorocze tematy technologii narzucającej się na infrastrukturę, wszechobecności technologicznej wpływającej na wszystko, od naszych wyborów po rosnące nawyki konsumpcyjne, kontekst tej prezentacji całkowicie podważył samo dzieło. Aby uderzyć tego konkretnego sponsora za te historie, sponsor, który obecnie funkcjonuje jako jeden z największych dostawców tak przyspieszającej, marketingowej wszechobecności, był zagadkowy, sprzeczny i nie na miejscu.
Pomysł, że technologia i społeczeństwo rozwijają się zbyt szybko, aby było to dla jego własnego dobra, był już oczywisty dla Radiohead, gdy je tworzyli OK. Komputer 20 lat temu. Aby zobaczyć retrospektywę tego albumu sponsorowaną przez firmę, która pomaga podsycić obecny desperacki galop w kierunku niekończącej się konsumpcji i uzależnienia technologicznego tylko siłaoznacza długowieczność OK. Komputer wiadomość.
Zacząłem odczuwać przeciążenie informacyjne, frontman Thom Yorke niedawno powiedziano Rolling Stone'a o pisaniu OK. Komputer w wieku 27 lat. Co jest naprawdę ironią, ponieważ teraz jest o wiele gorzej.
23 czerwca zespół uczci 20. rocznicę wydania albumu OK NOTATKI KOMPUTEROWE 1997-2017 , reedycja zawierająca nie tylko zremasterowany oryginalny album, ale także drugą płytę zawierającą trzy niepublikowane utwory i strony b.
Pośród grup propalestyńskich, takich jak ruch Boycott, Divestment and Sanctions (BDS), protestujących przeciwko decyzji zespołu o zakończeniu trasy po Tel Awiwie, w dobie Brexitu i Trumpa, Radiohead nadal nie chce stanąć po żadnej ze stron. Opierają się prostemu, polaryzującemu brandingowi tożsamości, przyspieszonej identyfikacji z tym czy innym ruchem i żyją ambiwalentnie pośrodku – pomimo wszystkich jego niezadowalających złożoności i postrzeganych konfliktów celów. I od tego zaczęło się zaostrzanie tak szerokich, bezstronnych poglądów na stan świata OK. Komputer.
Yorke wyjaśnił w „Paranoja, którą wtedy odczuwałem, była znacznie bardziej związana z tym, jak ludzie odnoszą się do siebie nawzajem”. Rolling Stone'a wywiad. Ale aby to wyrazić, użyłem terminologii technologicznej. Wszystko, co pisałem, było właściwie sposobem na ponowne nawiązanie kontaktu z innymi ludźmi, gdy jesteś zawsze w drodze. Właśnie o tym musiałem napisać, bo to właśnie się działo, co samo w sobie zaszczepiało pewien rodzaj samotności i odłączenia.
Sponsoring Mailchimp przez Pitchfork w podobny sposób przypomina jeden z największych paradoksów Radiohead – zespołowi z powodzeniem udało się stworzyć i wypromować estetykę wokół praktyk antykapitalistycznych, począwszy od wywrotowego rozwoju przemysłu muzycznego W Tęczach wdrożenie , społeczności fanów i merchandisingu. Na przykład zarówno fanklub Radiohead, jak i sklep internetowy objęte są licencją W.A.S.T.E. organizacja, akronim zapożyczony od Thomasa Pynchona Płacz Lota 49 co oznacza We Await Silent Trystero’s Empire. W powieści Trystero jest podziemną siecią cieni, która świadomie działa na rzecz obalenia głównego nurtu kultury.
Wszystko od W.A.S.T.E. gadżety ozdobione tekstami zespołu, po odblaskowe naklejki rozdawane fotografom podczas tras koncertowych, na których widniał napis Generic Sticky Pass odzwierciedlający świadome przyjęcie przez Radiohead nieuporządkowanego, niemal autokratycznego języka. Zespół bawi się także odrobiną sloganów, a wszystko zaczęło się od ich listy myśli pasujących do współczesnego człowieka. OK. Komputer Monter, szczęśliwszy.
Pojawiający się w połowie albumu zmechanizowany głos w Fitter, Happier wypowiada z góry ustalone hasła, które na początku są miłe, ale wkrótce stają się ponure, aż głos opisuje temat jako świnię w klatce na antybiotykach. Ta piosenka była początkiem przekuwania swojej sztuki przez zespół w nóż, dokumentując fascynację sztuczną inteligencją OK. Komputer które łączyłyby tematycznie z nimi Dzieciak A rozmyślania o pierwszym sklonowanym człowieku, po czym eksplodują wśród krajobrazu szowinistycznego żargonu i fałszywych flag na Pozdrowienia dla Złodzieja.
To, że Fitter, Happier pojawia się w połowie albumu, nie wydaje się przypadkowe – Radiohead pracowało nad tym przez pierwszą połowę albumu. Opener Airbag wystawia na próbę naszą wiarę w technologię, nawiązując do wypadku samochodowego, którego Yorke mógł doświadczyć wiele lat wcześniej, aby wyrazić, że jesteśmy jednocześnie wdzięczni za technologię i przerażeni faktem, że na niej polegamy. Zaraz po tym ulubiony przez fanów Paranoid Android sugeruje, że ten sam terror wkrótce wpływa na nasze opinie o ludziach, przez których jesteśmy tak oczerniani, że nie rozumiemy, jak w ogóle mogą być ludźmi.
Nieżyjący już autor Douglas Adams wyjaśnia w swoim klasyku Marvina, paranoicznego androida, Przewodnik autostopem po galaktyce , jako najdumniejsze osiągnięcie Korporacji Cybernetycznej Syriusz, której dział marketingu opisuje jako bandę bezmyślnych kretynów, którzy jako pierwsi staną pod ścianą, gdy nadejdzie rewolucja. Przywołując tę samą ścianę swoją opinią, która nie ma żadnego znaczenia, Yorke daje znać o swoim zamiłowaniu do tego istotnego satyrycznego szczegółu z Przewodnik autostopowicza — treść nie ma żadnego znaczenia, podobnie jak starsze historie, tak naprawdę.
Deszcz pada na mój most, odbijając się echem Łowca androidów Mowa o śmierci Roya Batty’ego w „Tears in the Rain” na końcu klasycznego filmu science-fiction jeszcze bardziej przybliża walkę pomiędzy ludzkością a sztucznością. Następnie Yorke idzie jeszcze głębiej w tym temacie w następnym utworze, Subterranean Homesick Alien.
Fakt, że Exit Music (For a Film) została napisana dla Baza Luhrmanna Romeo + Julia tylko jeszcze bardziej przyczyniło się do paradoksalnego statusu Radiohead polegającego na jednoczesnym działaniu w oparciu o korporacyjną narrację, jednocześnie podważając tę narrację, aby ją popchnąć do przodu.
Gdyby nie ta piosenka, pisarz w wieku dziewięciu lat nigdy nie odkryłby Radiohead i nigdy nie splądrowałby kolekcji kaset swojego starszego brata w poszukiwaniu egzemplarza Zakręty i prawdopodobnie byłby dziś znacznie mniej cyniczny. Jako jeden z najprostszych utworów na albumie, dla wielu z nas był to doskonały punkt wejścia do katalogu zespołu, który był o krok od przekształcenia się w coś radykalnie odmiennego, a my byliśmy z nimi na każdym kroku. po drodze.
Strona B reedycji, Lift, którą zagrało Radiohead często podczas ich randek otwarcie dla Alanis Morissette na jej 1996 Postrzępiona mała pigułka trasy koncertowej, wskazuje na bardziej komercyjne brzmienie, jakie mogli przyjąć. Ale w obecnej sytuacji Exit Music to jeden z najłatwiej dostępnych momentów na OK. Komputer.
Po Exit Music następuje wspaniały Let Down, w którym rozczarowująca ulotność podróży wywołuje u naszego piosenkarza nieczułe odrętwienie. Yorke powiedział, że sentymentalizm to bycie emocjonalnym dla samego bycia Dym magazyn o tej piosence w lipcu 1997. Jesteśmy bombardowani sentymentami i ludzkimi emocjami. To jest rozczarowanie. Odczuwanie każdej emocji jest fałszywe. A raczej wszystkie emocje są na tej samej płaszczyźnie, niezależnie od tego, czy jest to reklama samochodu, czy piosenka pop.
To rozczarowanie prowadzi do uświadomienia sobie, że emocje są fałszywe, ponieważ ludzie nimi manipulują. A następny utwór, Karma Police, stał się klasykiem, ponieważ podobnie jak Paranoid Android i większość najlepszych piosenek Radiohead, brzmi jak potężny „pierdol się” tym, którzy próbują sprawować kontrolę nad rzeczami, które są częścią naturalnego porządku (jak karma czy emocje ). Był to także żart zespołu, określenie, które można przypisać każdemu, kto zachowuje się jak dupek.
Te utwory poprzedzają Fitter, Happier i wyjaśniają, jak dotarliśmy do punktu, w którym komputer dyktuje nam naszą rzeczywistość. Jako komentarz do tego, co będzie dalej, najbardziej polityczny utwór Radiohead, Electioneering, wygłaszany z platformy New Labour, próbuje rzucić cynizm na wybór Tony’ego Blaira na premiera. Recykling George’a H.W. Busha na politykę ery Reagana, ekonomię voodoo i dodając obrazy poganiaczy bydła i Międzynarodowego Funduszu Walutowego, Radiohead maluje obraz człowieka o intencjach innych niż te, które deklarował, człowieka, który nie jest wszystkim, co twierdzi.
„Climbing Up The Walls” to wówczas najbardziej imponująca aranżacja multiinstrumentalisty Jonny’ego Greenwooda, złożona z 16 różnych skrzypiec grających ćwierćtony w odstępach od siebie, co daje efekt, który czyni tę piosenkę jedną z najbardziej przerażających piosenek zespołu. Nasza piosenkarka przypomina adresatowi, że pozostanie obecny aż do momentu poczucia dyskomfortu, wstrzykując się w otoczenie, czy tego chcą, czy nie. Wśród wielu interpretacji tego utworu, wpisuje się on w kontekst albumu jako komentarz do pełzającej potrzeby bycia zauważonym, co stało się coraz bardziej powszechnym problemem w naszych czasach nadmiernego nasycenia wiadomościami i natychmiastowej satysfakcji, dzięki uprzejmości media społecznościowe.
Podobnie jak w przypadku Let Down, No Surprises odzwierciedla uczucia kogoś, kto stracił czucie w obliczu nudy. Mają piękny dom, piękny ogród, głupią pracę, złamane serce i nic, czym można by to pokazać. Ale chociaż Let Down pokazało, jak to uczucie się wkrada, No Suprises jest piosenką o tym, jak czuje się Yorke teraz, gdy to nadeszło. Wygląda na to, że sieciowi yuppies w Paranoid Android zwyciężyli.
Siostrzana piosenka Airbag, ulubiona przez fanów Lucky, również opisuje przejmujące przeżycie bliskie śmierci, ale Yorke jest o wiele bardziej cyniczny, gdy przeciąga: „Jestem twoim superbohaterem/stoimy na krawędzi”. Choć ta nienazwana przewaga może być prorocza w odniesieniu do eksplozji Internetu i sztucznej inteligencji w ciągu najbliższych kilku lat, gdy zbliżamy się do nowego tysiąclecia, to kolejny werset stał się najbardziej dobitnie proroczy: Głowa państwa wezwała do ja po imieniu/ale nie mam dla niego czasu. W 2003 roku Tony Blair zaprosił Yorke'a do rozmowy na temat zmian klimatycznych. Yorke z pasją angażuje się w zwiększanie świadomości. Yorke’a odrzucony.
Jako bliższy Turysta doskonale oddaje OK. Komputer komentarze na temat zagłady, jaką niesie ze sobą przyspieszająca infrastruktura technologiczna. „Hej, stary, zwolnij” – śpiewa Yorke w melodii napisanej podobno przez Jonny’ego Greenwooda po tym, jak patrzył na grupę turystów biegnącą przez Francję. Gdybyśmy tylko posłuchali.