Freddy Carter jako Kaz włamuje się Cień i Kość .Davida Appleby’ego/Netflixa

W nowym jest scena Cień i Kość adaptacja, w której Kaz Brekker (w tej roli Freddy Carter), bezwzględny mózg powszechnie uważany za jednego z zimnokrwistych ludzi półświatka przestępczego, zdaje sobie sprawę, że jego przyjaciółka i współspiskowca, Inej Ghafa (Amita Suman), jest ranna. Trzyma się za bok, ma zakrwawioną rękę i desperacko wpatruje się w Kaza. Jest tak samo skonfliktowany, zaciska szczęki i odsuwa się od niej.

znak zodiaku na 3 marca

To zaciśnięcie szczęki, drogi czytelniku, to moje zgięcie dłoni.

No wiesz, ten niesławny zbliżenie na dłoń pana Darcy'ego w adaptacji z 2005 r Duma i uprzedzenie po tym jak trzymał Elizabeth za rękę przez 0,5 sekundy? Ciebie Flex dłoni.

Ale w tym momencie Kaz Brekker widzi, że ukochana kobieta cierpi i potrzebuje jego pomocy, zamiast podać rękę, odsuwa się od niej. Chce pomóc, ale nie wie, jak jej dotknąć; nie wie, jak zatamować krew, użyć rąk, aby pokazać jej, że troszczy się o jej ból, że może użyć rąk, aby fizycznie się kimś opiekować. Jasne, według powieści ma to swoje korzenie w głęboko zakorzenionej traumie osobistej, ale inną, bardzo ważną interpretacją tej niechęci do intymności jest to, że Kaz Brekker jest aseksualny.

Ricky'ego Gervaais'a

Kiedy ekspansywnie definiujemy intymność, robimy miejsce dla aseksualnej tożsamości Kaza, która może istnieć w jego pragnieniu intymności z Inej Ghafa.

Ale ludzie powiedzą, że naprawdę zależy mu na Inej! Chce z nią być, tylko nie wie jak. Dlatego nie może być aseksualny. I mówię tym ludziom, że jest wielu asów, którzy odczuwają ten sam rodzaj atrakcji. Pragnienie bycia z kimś, nie wiedząc dokładnie, jak wyrazić to pragnienie. Nie wiedząc, czy dotykanie jest dozwolone, słuszne czy pożądane, którzy tak naprawdę nawet nie wiedzą, kiedy się z nimi flirtuje, ponieważ tego rodzaju seksualna uwertura po prostu nie przychodzi im do głowy. Dezinformacja i sprzeczne standardy dotyczące tego, co składa się na tożsamość aseksualną, to niefortunny efekt uboczny aseksualności pojawiającej się jako spektrum i naszego kulturowego pragnienia zrównania celibatu z aseksualnością.

Jednak jest coś naprawdę pięknego w fikcji; możliwość przeniesienia własnych odczytań na postacie. Kaz Brekker jest aseksualny, bo ja tak mówię. Ponieważ obserwuję go i widzę swoje własne doświadczenia odzwierciedlone w jego relacjach. Ponieważ chcę, żeby był asem, ponieważ osoby aseksualne mają tak małą reprezentację, że nawet najbardziej niechlujna, podła i najbardziej konfliktowa reprezentacja jest dla mnie wystarczająco dobra.

Kiedy myślimy o aseksualności, myślimy o pożądaniu i o tym, co pragnienie mówi o osobie, o nas samych, o naszym świecie. Usunięcie pożądania z interakcji i relacji podważa znaczenie intymności. Czy możesz być z kimś intymnym, jeśli nigdy go nie dotykasz? A może nie chcesz ich dotykać? A może chcesz tylko trzymać ich za rękę, ale nigdy poza nią? Chociaż pożądanie jest ostoją wielu narracji, kierującą celami i pragnieniami bohaterów, intymność jest zwykle domniemanym celem końcowym pożądania. W przypadku postaci aseksualnych musimy na nowo zdefiniować, jak wygląda intymność na ekranie i co oznacza intymność w fikcji.

trzeźwe bary w Nowym Jorku

Kaz Brekker utrzymuje bliskie kontakty z Inej Ghafą. Wpuszcza ją do swoich prywatnych kwater, traktuje jej zmagania jak własne, spełnia jej zachcianki i opiekuje się nią, chroniąc ją, kiedy tylko może. Jeśli mówimy, że intymność musi być z natury seksualna, odrzucamy intymność wynikającą z głębokiej troski. Kiedy ekspansywnie definiujemy intymność, robimy miejsce dla aseksualnej tożsamości Kaza, która może istnieć w jego pragnieniu intymności z Inej Ghafa.

Oglądać wyraźnie asy na ekranie to rzadkość, ponieważ większość bohaterów telewizji narracyjnej definiowana jest (przynajmniej częściowo) przez relacje intymne. Nawet postać taką jak Kaz, której tożsamość aseksualna przypisywana jest głównie w przestrzeni krytyki i fandomu, jest trudna do znalezienia. Często asy są opisywane jako całkowicie pozbawione zainteresowania seksem, co jest prawdą w przypadku niektórych asów, ale nie wszystkich. Aseksualność, jak każda tożsamość seksualna, ma szerokie spektrum. W przypadku Kaza otrzymujemy postać, która ma sprzeczne pragnienia, ale wciąż doświadcza pragnień ze spektrum, które nadal można określić jako aseksualne, w sposób, który, szczerze mówiąc, odzwierciedla moje własne doświadczenia z aseksualnością. Oglądanie Kaza na ekranie wywołuje niesamowitą euforię, co jest potwierdzeniem tego, co wiedziałem podczas czytania Sześć Wron pięć lat temu.

Kaz Brekker to postać, która pozwala na wiele, wieloaspektowych i czasami sprzecznych interpretacji aseksualności. Może mieć pragnienia i pragnienia, ale może też być zdezorientowany, zły, zdenerwowany i traumatyczny z powodu tych pragnień. Myślenie o Kazie jako o asie, który pragnie, a nawet pragnie intymności, daje widzom wgląd w dokładniejszą, bardziej ekspansywną definicję queerowej aseksualności. Jego relacje są nadal ważne, pragnienia nadal nim kierują, a co najważniejsze, nie jest ani lepszy, ani gorszy. Jest po prostu asem i jest zbyt zajęty planowaniem napadów, żeby i tak za dużo myśleć o seksie.

Oto subtelne zaciskanie szczęk bez dotykania partnera intymnego. Mam nadzieję, że w przyszłości uda mi się zobaczyć ich więcej.

Cień i Kość jest transmitowany strumieniowo w serwisie Netflix (NFLX).