W roli głównej Jasmine Cephas Jones Ślepota .GWIAZDA

Film z 2018 roku Ślepota został słusznie uznany za gorzko kochający i pełen miłości gorzki portret gentryfikującego Oakland. Szczególnie chwalono go za ambitny i niekonwencjonalny scenariusz, napisany przez gwiazdy Daveeda Diggsa i Rafaela Casala. Jednak w porównaniu do nowego serialu telewizyjnego Starz o tym samym tytule, Ślepota film wygląda zaskakująco hollywoodzko. Serial jest w pewnym sensie eksperymentalny, ale tym, co naprawdę odróżnia go od swoich początków, jest jego telewizyjny charakter; obejmuje motywy z seriali komediowych, obsadę zespołową i historie skupiające się na kobietach. Dzięki temu jest to rzadka adaptacja telewizyjna, która przewyższa swojego filmowego poprzednika.

ZOBACZ TAKŻE: Najbardziej wpływowi ludzie współczesnego świata sztuki

Duży ekran Ślepota opowiada o Collinie (Diggs), któremu kończy się warunkowe zwolnienie, i jego przyjacielu Milesie (Casal), który jest zdeterminowany wpakować go w kłopoty. Akcja serialu, wymyślonego ponownie przez Diggsa i Casala, rozgrywa się pół roku później, po wyjeździe Collina z miasta. Miles wciąż jest w pobliżu, ale na początku programu zostaje aresztowany za posiadanie z zamiarem dystrybucji i skazany na karę więzienia na czas nieokreślony. Jego partnerka Ashley (Jasmine Cephas Jones) i ich sześcioletni syn Sean (Atticus Woodward) są zmuszeni do przeprowadzki, w której hipisowska matka Milesa Rainey (Helen Hunt) i wyjątkowo nieprzyjazna siostra Milesa Trish (Jaylen Barron).

Ślepota film pod wieloma względami odbiega od typowych schematów filmowych – między innymi dlatego, że Diggs gra pełną empatii główną rolę, a Miles jest jego nieprzewidywalnym i niebezpiecznym białym pomocnikiem. Ale ma to również wpływ na pewne oczekiwania filmowe. Collin i Miles na różne sposoby próbują być mężczyznami, co wiąże się z negocjowaniem ich związku z przemocą. Reżyser Carlos López Estrada przełamuje swobodne, dyskursywne tempo filmu nagłymi, stylowymi przedstawieniami brutalności. Miles i Collin wdają się w bójkę, a Collin jest świadkiem traumatycznego morderstwa dokonanego przez policję. Zakończenie filmu pokazuje, jak Collin w nieprawdopodobny sposób konfrontuje się z winnym funkcjonariuszem z wyjętą bronią palną. To niezwykle stylowa scena, która przypomina kulminację wysokiej klasy filmów gatunkowych, od Tarantino po Spike’a Lee, w których żaden konflikt nie może zostać rozwiązany bez wystrzału broni.

Nie dotyczy to jednak programu telewizyjnego. Przynajmniej w sześciu z ośmiu półgodzinnych odcinków dostępnych do recenzji niewiele jest śladów brutalnej konfrontacji lub strzelaniny. Jeden odcinek jest w całości poświęcony rozważaniu, czy dać dziecku klapsa. (Decydują się tego nie robić.)

Rozróżnienie w tym przypadku, jeśli chodzi o gatunek i podejście, ma wiele wspólnego z płcią. Telewizja od dawna jest postrzegana jako medium bardziej sfeminizowane niż film. Jego publiczność wciąż się pochyla wobec kobiet oraz sieć STARZ w konkretny próbował kultywować żeńską publiczność. Dla Ślepota , co oznacza przeniesienie głównej roli na Ashley. Ale oznacza to także opowiedzenie innego rodzaju historii, która w mniejszym stopniu opowiada o więziach i napięciach męsko-męskich, a bardziej o rodzinie i społeczności.

Ślepota to wysokiej jakości, ambitne przedstawienie, w którym dokonuje się kilku dramatycznych wyborów stylistycznych, z różnym skutkiem. Hiphopowe monologi Ashley wypowiadane przed kamerą często wydają się niepotrzebne, obarczając emocjami i charakterem, które niezwykle utalentowany Cephas Jones potrafi doskonale przekazać w sposób bardziej bezpośredni i skuteczny poprzez wyraz twarzy i mowę ciała. Z drugiej strony, często inspiruje się włączeniem do serialu choreograficznego ruchu i quasi-tanecznych numerów zespołowych. Na jednym z najlepszych z nich Ashley siedzi nieruchomo w poczekalni więzienia, a jej twarz wyraża maskę beznadziejnej rozpaczy, podczas gdy inni goście poruszają się, przechadzają i drżą wokół niej, szybko przewijając do przodu. Zegar pełza i pędzi jednocześnie, żywy obraz tego, jak radzą sobie bliscy więźniów i jak radzą sobie z czasem.

Prawdziwy geniusz serialu nie leży jednak w innowacjach Peak TV. Chodzi o sposób, w jaki wykorzystuje swoją własną, niczym nie wyróżniającą się telewizyjność sprzed Peak-TV. Większość bezpośrednich wątków to skromne schematy sitcomów: Ashley ma do czynienia z bogatymi dupkami w hotelu, w którym pracuje; Ashley próbuje wymyślić, jak zdyscyplinować Seana po tym, jak ją kopie; Ashley próbuje zdecydować, kiedy i jak powiedzieć Seanowi, że jego tata jest w więzieniu.

Oakland w filmie jest miejscem akcji dramatu Collina. Natomiast Oakland w programie STARZ to cały świat ludzi negocjujących rynek pracy, egzekwowanie prawa, gentryfikację i ogólnie wrogie białe społeczeństwo.

Jednak pod nieobecność Milesa banalne historie nabierają bolesnego ciężaru. Ashley musi sobie radzić z drobnostkami. Jej smutek i desperacja ujawniają się każdego dnia, tak jak wszyscy krzyczą „Norma!” NA Dzięki . Życie toczy się dalej bez większych problemów, a ona nie może go zatrzymać. W tym kontekście strzelanina byłaby niemal ulgą.

Serial w pełni wykorzystuje wielowątkową tradycję telewizji serializowanej. Film Ślepota skupiał się na Collinie i Milesie oraz ich przyjaźni. Niewiele daje pokazanie innych perspektyw.

Program telewizyjny jest w dużej mierze historią Ashley. Ale inni ludzie też dostają narracje. Koszmar rozdrażnionej nastolatki, Trish, okazuje się znacznie bardziej bezbronna, niż na to wygląda, gdy próbuje uzyskać pożyczkę na założenie własnego klubu ze striptizem. Siostra Collina, Janelle (Candace Nicholas-Lippman), organizuje słodki romans, w którym mrugniesz okiem, a może przegapisz, z lokatorem swojej mamy, Earlem (Beniamin Earl Turner).

Oakland w filmie jest miejscem akcji dramatu Collina. Natomiast Oakland w programie STARZ to cały świat ludzi negocjujących rynek pracy, egzekwowanie prawa, gentryfikację i ogólnie wrogie białe społeczeństwo. A negocjacji nie prowadzi się za pomocą broni, ale między sobą.

Tradycyjnie film uznawany był za dziedzinę bardziej prestiżową, ambitniejszą i bardziej osobistą niż telewizja. Ostatnio nieco się to zmieniło, wraz ze wzrostem budżetów telewizyjnych, a w serialach Netflix i HBO zaczęły pojawiać się gwiazdy filmowe. Ślepota Rok 2021 przypomina jednak, że telewizja nie jest dobra tylko wtedy, gdy bardziej przypomina film. Medium ma swoje tradycje i swoje zalety. Czasami mniejsze historie są lepsze, jeśli chcesz je zobaczyć.

Ślepota Premiera w STARZ dziś wieczorem, 13 czerwca.